Наша арт-группа, объединившись вокруг исследований Дмитрия Юрьевича Козлова, при его непосредственном участии, изучает современные полимерные материалы и их упругость в контексте кинетической скульптуры и малых архитектурных форм для садово-парковых зон, арт пространств и городской среды.

В рамках этого проекта мы сотрудничаем с биологическим факультетом «Московского государственного университета имени М.В.Ломоносова».

На территории университетского сада проводится совместное исследование нодус-структур.

Цель — новое осмысление эстетики садовых пространств, минимизация визуального веса конструкций в малых архитектурных формах и кинетической скульптуре.

Здесь представлены наши работы, созданные с учётом экспертной оценки специалистов биологического факультета и адаптированные для растений.

Зимний сад как объект современного искусства: где технологии встречаются с природой.

С наступлением холодов наш сад не впадает в спячку, а преображается, демонстрируя новый уровень диалога между человеком и природой. Традиционные укрытия уступают место архитектурным формам, где чистота линий и точность геометрии создают выразительные кинетические скульптуры. Эти живые обьекты не просто защищают растения - они превращают зимний ландшафт в динамичную инсталляцию.

Особый подход применяется к ценным экземплярам коллекции. Их окружают прозрачные мембранные конструкции с интегрированным климат-контролем, где поддерживается идеальный микроклимат. Система датчиков и автоматической регуляции обеспечивает растениям комфорт, сохраняя при этом их визуальную доступность для созерцания.

Этот синтез биологии и инженерии создает уникальное пространство, где природные формы обретают новое звучание в обрамлении технологичных решений. Зимний сад становится лабораторией будущего, демонстрируя, как человек может не просто укрывать, но и художественно осмыслять свою заботу о растениях.

Интеграция в городскую среду.

В рамках проекта "NodusGarden" мы заинтересованы в коллаборациях с садами, арт пространствами, парками и городской застройкой - от дворовых территорий до промышленных зон.

Наша миссия заключается в объединении искусства и технологий в садово-парковых зонах, в арт пространствах и городской среде.

Наш метод применим для:

• эстетической и физической поддержки растений в парках, скверах и прочих общественных пространствах;
• вертикального озеленения опор мостов, эстакад, внутреннего и внешнего озеленения зданий;
• создания модульных/кинетических арт объектов;

Осознавая безграничность применения методов биоконструктивизма, мы видим потенциал для коллабораций в самых разных сферах: от ландшафтного дизайна и кинетической скульптуры до архитектуры, океанологии и аэрокосмических исследований.

Концепция проекта в ботаническом саду МГУ

имени М. В. Ломоносова

Д.Ю. Козлов

Художники и скульпторы с древнейших времен обращаются к узлам как к эффективному средству выразительности, порождающему образность и экспрессию восприятия замкнутой линии в пространстве. К новейшим применениям принципа узла в области научного искусства (science-art) относится разрабатываемое автором кинетическое формообразование изменяемых поверхностей, образованных структурами сложных циклических узлов.

Большинство современных объектов кинетического искусства используют принцип механического движения соединенных между собой геометрически неизменяемых элементов, создающих эффект трансформации. В противоположность механическим устройствам и композициям, автор использует органическую трансформацию упругих конструктивных элементов, обладающих способностью к многократным обратимым деформациям, характерным для живой природы.

Стебли и ветви растений, кости и мышцы животных не работают исключительно на сжатие или растяжение, а в той или иной степени комбинируют свои реакции на оба типа этих воздействий. Живая природа достигает этого за счет функционального распределения сжатых и растянутых элементов внутри конструкции (стебель, кость), или за счет упругих свойств материала (ветвь, мышца). Анализ природных аналогов показывает, что в живых организмах формообразующие и конструктивные свойства упругих структур наиболее ярко выражены в комплексных структурах плетеных сетей соединительно-тканевых волокон и нитей.

Трансформируемые структуры аналогичные природным могут быть выполнены из непрерывного упругого замкнутого переплетенного стержня, образующего циклический узел. Энергия упругости, возникающая в изогнутых упругих стержнях, сохраняется в них благодаря замкнутости узла и равномерно распределяется по непрерывной структуре узла благодаря его цикличности.

Так как энергия упругости в стержнях стремится к своему наименьшему значению, то их средняя линия стремится совпасть с плоскостью, в результате чего все скрещения узла становятся контактирующими, и их множество образует подвижную точечную поверхность, физическим носителем которой является замкнутая в узел решетчатая структура. Под действием внешнего усилия, приложенного к такой структуре, в ней возникает избыточная энергия упругости, благодаря которой структура стремится выйти из плоскости и принять пространственное положение соответствующее ее энергетическому минимуму. Таким образом, упругие замкнутые циклические узлы работают как трансформируемые каркасные структуры, способные изменять кривизну точечной поверхности, заданную множеством их контактирующих точек.

В процессе трансформации структуры упругого узла происходит волновое перераспределение взаимного расположения ее точечных контактов (бегущие волны), в результате чего структура изменяет площади своих граней, длины ребер и величины углов между ними, сохраняя лишь инвариант количества точек-вершин и связность между ними. Благодаря этим особенностям, структура упругого узла способна изменять свою геометрию в целом и образовывать точечные поверхности произвольной гауссовой кривизны, эллиптической, параболической и гиперболической, а также их комбинаций.

В противоположность общепринятому в искусстве подходу к узлам и зацеплениям как к самодостаточным объектам, эстетика которых обусловлена их сложной пространственной формой, новое применение узлов в качестве кинетических формообразующих структур переносит акцент восприятия на задаваемые ими формы поверхностей. При этом форма самих узлов представляет собой второй уровень восприятия, образуя регулярное пространственное плетение.

***

В настоящее время группой математиков, художников и архитекторов под эгидой Европейского общества математики и искусства (ESMA) разрабатывается проект ландшафтно-архитектурного комплекса, получившего название «Математический парк». Цель проекта заключается в том, чтобы средствами архитектуры, скульптуры, декоративного и садово-паркового искусств наглядно выразить фундаментальные математические идеи, для того, чтобы сделать их доступными широкой публике.

Многие достижения в области математики остаются закрытыми для понимания широкой публики из-за отсутствия их визуальной интерпретации. Также важной задачей является снижение психологических барьеров, которые у некоторых людей подавляют желание заниматься математикой. Этого можно достичь благодаря эстетическим качествам математических объектов, вызывающих ощущение красоты, пробуждающееся в каждом зрителе. Созерцание таких объектов может вызвать восхищение, удивление и любопытство, что, в свою очередь, должно стимулировать посетителей парка приложить собственное усилие и понять значение того, что они увидели, а затем и попытаться пойти дальше, углубляясь в познание математических идей, которые они наглядно восприняли. Для того чтобы ощущать красоту математических объектов, расположенных на фоне ландшафта и зеленых насаждений, любоваться их формами, требуется не более специального знания, чем для созерцания памятников архитектуры или пейзажей. Посетители ботанического сада МГУ им. М.В. Ломоносова смогут вступить в контакт с волшебным миром математики, прочувствовать его значение как фундаментального языка природы.

В противоположность общепринятому в искусстве подходу к узлам и зацеплениям как к самодостаточным объектам, эстетика которых обусловлена их сложной пространственной формой, новое применение узлов в качестве кинетических формообразующих структур переносит акцент восприятия на задаваемые ими формы поверхностей. При этом форма самих узлов представляет собой второй уровень восприятия, образуя регулярное пространственное плетение.